王永德二胡工作室

韶琴
国家专利产品

由于对二胡的热爱，记得很小的时候，我对二胡的音色就非常有追求。在上海音乐学院附中上学时，我已经开始动手制作琴码来改进二胡的音色，有时候还需在琴皮上抹油，喷水，试用不同的线和医用橡皮膏来改善千斤，甚至还用千斤线做微调。很多同学二胡出问题时，就会来找我。这些经历让我感到二胡这个乐器还非常不科学。

琴轴
传统琴轴有很多弊病，由于手工工艺不能保证其精密性，使得二胡演奏者在调音定音时非常困难，因为精密度不够，用很大的力气还常常无法精准定弦。为了解决这个问题，传统的办法就是在千斤的上方加微调，有用线“绑”的线微调和金属的微调，看上去非常落后，没档次，音准也不稳定。北京、上海、苏州等乐器厂也研发过“铜轴”，但是由于工艺粗糙，已不为高档专业琴所用。韶琴的琴轴，是运用现代的高精密齿轮轴，精准度非常高且不跑弦，无论大幅度调音还是微调都游刃有余，四两拨千斤，调音时一点都不费劲，外观造型很“酷”

QQ千斤
由于二胡作品有很多是需要不同的定音，比如《二泉映月》，《长城随想》等，为了演奏这些作品，演奏者必须拥有几把特制的二胡、专门的弦。由于弦的粗细与长度不匹配，使得许多特制二泉琴、长城琴发音迟钝，容易出噪音。特别是二泉琴，在二泉映月这首乐曲的最高潮，高音音量完全出不来，且很难控制噪音，再加上演奏家在演出时常常要准备好几把琴，麻烦之至。
1988年我开始在中央民族乐团工作，当时乐团刚刚试用了一种木制版面震动的二胡，上面有一个带滑轨的活动千斤，由于这种板面震动二胡音色不为大家所接受，这个试验没有成功，但是这个千斤启发了我。之后，我在回家探亲时与父亲一起制作适合于二胡的活动千斤，当时用过各种不同的木头做导轨，并且测量出二胡导轨的倾斜角度，之后我就开始用装有这种千斤的二胡演奏，这种设计解决了二胡不同定音的需求，一把琴能演奏所有作品。

90年代，这个活动千斤因旅日工程师杨青先生的介入，开始融入高端精密设计，并运用了高科技工程材料，使得活动千斤的设计更加科学，性能更加稳定。由于我的名字与杨青的名字都有“青”字，我们就把这种活动千斤命名为“QQ”千斤。QQ千斤在韶琴的设计中，已与琴杆合为一体。

韶琴琴筒
一次偶尔发现，启发了韶琴琴筒的设计。有IPHONE的人都知道，IPHONE机上扩音音量非常小，常常我实在听不见时，用手拢罩IPHONE的小喇叭，就会发现音量大增，这对我这个超级二胡发烧友来说，是一个激动人心的发现。我预感到，这将有可能解决困惑了我们多年的二胡音量不够的问题，随后，我用椰壳、碗、罐等器皿，放在二胡的音窗处，发觉真的在一定的角度，二胡的音量会增加很大。从此，我就开始花费财力，物力，精力，能力进行长期的科研，经过大量的试验，多样的设计及无数次的试制，终于设计出音色优美，音量洪大，高音通透，低音浑厚，发音灵敏的韶琴琴筒。
自刘天华后，二胡被搬上了舞台，进了音乐厅，但是至今为止，传统二胡的琴筒设计与现代音乐厅的设计背道而驰。面对观众，二胡的琴筒传声方向是横向的，完全利用不到音乐厅天花板上的反射设计。在近距离小范围内演奏，传统二胡的音量与小提琴等乐器相差不大，可是一进音乐厅的舞台，传统二胡的音量完全达不到能使听众满意的结果，音量非常小，传不远；另外，由于琴筒传声方向不科学，在与乐队合奏时，演奏者无把自己的演奏听得清楚，特别是在民族管弦乐队里，交响乐协奏，电声乐队里以及在用现代扩音设备的情况下演出，演奏者自己听不清自己是个极大的问题。
韶琴的琴筒设计是二胡传声系统的彻底革命，音量增大，声音朝上，不仅演奏者能更清晰的听到自己的演奏，而且还充分利用了现代音乐厅的天花板反射设计，使韶琴在音乐厅里更能发挥其琴筒设计的优势。
韶琴琴托
韶琴琴托是按照大腿的弧度设计的，并且刻有防滑纹，使琴与腿部更加紧密的契合，减少了演奏时琴体前后滑动的状况，解决了传统二胡持琴不稳的问题。
韶琴外观
源于中国古朴的哲学思想“大象无形”，韶琴的外形设计简单大气，古朴时尚。
人造皮
十几年来，我一直用人造皮的二胡，人造皮是现代科学的产物，乐器的发展历来受到科学技术发展的影响，古人选择用蛇皮，现代人有能力用合成皮，就像许多现代蒙皮的打击乐器，他们的前身都是用动物皮的，现在都改用人造皮。动物皮的缺点，是不稳定，音色随着天气变化而变化，给演奏家带来很多困难。人造皮彻底解决了这个问题，何况，现代人都意识到保护动物的重要性，许多国家把蟒蛇列为濒临绝迹的动物，制定法律禁止猎杀蟒蛇，禁止进出口含有蟒皮的商品，所以在设计韶琴时人造皮是我的首选，况且，人造皮的韶琴音色非常美，高低音音色统一，反应灵敏，还附加了一点人声喉音的音色，魅力无穷。